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话说,郑SIR已经在QBQ上承认是为了潜规则女演员,才离开LASD回国当编剧的
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4cb3c3330100pp03.html
最近有不少圈外的朋友跟我说,中国影视情节是越来越狗血了。我笑:你从屏幕上看到的狗血,还不是最狗血,今天在剧本上和影视策划里看到的狗血,会更狗血。
作为“跟魔鬼打交道的人”,原以已经习惯于“狗血喷头”,但是前两天我看到某电视剧情节还是被彻底雷倒: “见义勇为”的男主人公,为了维护未婚先孕的好友的名声,站出来“顶罪”,谎称自己强奸了她!其结果自然是身陷囹圄,于是人生一路坎坷……
我很怀疑这么狗血的桥段会是从职业编剧的脑子里冒出来,在影视公司,他们有专业术语,叫极致。 现在“极致”成了写戏的唯一法宝,而为了极致,一切皆有可能。一次,某影视公司逼着我,让一个被卖进妓院,在千钧一发之际刚被救出火坑的富家小姐,自己主动回到妓院,极致啊,出乎意料啊,这才能骗收视率哪。
中国影视为啥狗血?其实平心分析一下,也就很容易理解。虽然百年以来中国人的生活惊心动魄,丰富多彩,跌宕起伏,但是太多的东西影视不能碰:官僚不能写、**不能写、包二奶不能写、强拆不能写、同性恋不能写、婚外情不能写、打美国的不能写、打越南的不行写、打苏修的不能写、打印度的不能写、反恐的不能写、涉及民族的不能写、**不能写……你说还剩下哪些内容可以写?
一年生产五百多部电影,一万多集电视剧,在题材上能不撞车吗?为了“脱颖而出”,影视公司在狭小的空间里,可以说无所不用其极,玩到最后只好泼狗血了,似乎别无他路。
自然有编剧很不服气,比如王伊,创作中她曾陷入苦苦的思辨,到底电视剧是不是非要洒狗血不可?本来按照她的观点,影视作品应该以触动人的情感吸引观众,靠的是人物之间内在的紧张,而不是表面的要死要活,拔刀上吊。
她的理论当然没有错,但是问题是,中国一下子冒出3000家影视公司,这里面有几个制片人能够理解影视艺术规律,并且愿意去发掘题材的内在深度?即使有人明白影视创作,但他们更清楚,剧本写得有深度了,是给他们自己找麻烦。因为他到哪里去找能够理解题材内容,并且愿意展现出内在力度的导演?影视是商业,如果能够赚到钱,费那个劲儿干什么?
现在的情况是,剧本普遍滥,但责任不全在编剧;影视作品普遍滥,责任也不全赖影视公司。你看,我们的滥电影有票房,滥电视剧有收视,你怎么说?只要有人看滥作品,那就有院线和电视台愿意放滥玩意儿;有人放,就有人生产;有人生产,就有人写,管什么影视创作规律?那套好莱坞的东西完全不灵!
许多好心的博友给我留言,祝愿我写出好戏。我感谢他们,但是也很无奈。先别说写好戏,我朝那个方向写,都不是自己所能决定的。编剧在中国影视中还没有确立原创人的地位。
有志从事编剧的朋友们把自己的写的本子发给我,请我指点。但我能做的就是推荐给影视公司,由他们去裁定。在我担任制片人之前,我不会发表任何对他人作品的意见。因为我认为的对与错,好与差,精彩与庸俗,在今天的影视环境中全然没有意义。
前天收到铮之声影视公司的电话。我苦心经营两年半,查阅几千页中英文资料、飞过半个地球采访,呕心沥血完成的电视剧《大路无疆》剧本获得了公司决策层和盛和煜老师的认可和赞扬。这部跨越清末民初60多年历史,反应中美两种文化,展现历史大变革的厚重作品终于有了跟观众见面的机会。
而我另外一个高兴的理由是,貌似有了洒狗血的本钱。王伊曾戏言,要学习一下怎么洒狗血。我建议她:放下编剧的身段吧,如果你肯。
不要嫌我堕落,我也很不容易,而且我很坦诚。 |
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